制作：天使动漫新闻组
记者：RINO
翻译：RINO
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《重制人生》，一封写给过去自己的情书。

《我们的重制人生》动画监督小林智树访谈——“我们不想做一个理所当然的故事”。

无论是谁都曾产生过“回到过去重新开始”的念头。而用细腻的笔触把这份幻想书写下来的群像剧《我们的重制人生》终于迎来了TV动画化。这次我们邀请到了率领《我们的重制人生》的制作团队不畏艰难，挑战在动画里难以表达的真实心里描写的小林智树监督，让我们来问问他对于作品的想法。

不进行细致刻画的话，就难以支撑起这个故事。

——《我们的重制人生》（以下简称：《重制人生》）真是一部不像轻小说的作品呢，感觉这个故事拍成电影或电视剧也没问题。

小林：正如您所言，这部作品拍成电影或电视剧完全没问题。准备动画化的时候，我们也考虑过“如今爽作太多了，所以为了寻求差异化，就想到要做一部重视故事性的作品”。

——如今的无脑爽作的市场确实已经处于饱和状态呢。本作有时间跳跃的设定，所以会让大家看到异世界转生的影子，但实际上这个概念很淡，和大家所说的异世界转生类作品其实是不同的。

小林：是的，这并不是个单纯利用时间跳跃来解决当下矛盾的故事。

——（桥场）恭也只不过是多了点社会经验，并没有什么特殊能力呢。

小林：就是这样。

——最初拜读原作的时候感觉如何？

小林：感觉很有趣。但是从监督的立场上来看是部棘手的作品。要知道读起来有趣的作品和看起来有趣的作品是完全不同的概念。

——差异体现在哪里？

小林：《重制人生》这部作品基本不带有“打斗”&“夸张表现”这两个元素，因此用画面来表现会显得很无趣。对于这样的作品，我们就必须要在剧情上下功夫。虽然这也需要一些常规作业来支撑，但包含作画、背景、细节在内，就算普通也必须要我们静下心来仔细刻画，否则也是不足以支撑起剧情的。

——feel.的作品中的女孩子确实都挺可爱的。

小林：feel.是一家少见的连社长泷崎诚先生也会亲自上阵确认作画的公司。一般来说社长都只是挂个名，现场则交给其他人来负责。但泷崎诚先生在关注公司业绩的同时，也会跟踪作品的进度。

——法人代表亲自上阵，真是令人佩服呀。

小林：很荣幸能得到您这样的评价。制作人员总是会把完成作品作为最终目的，为了尽可能减轻负，都希望能避开返修这个环节。诚然必须要返工的部分还是会给出指示的，但无伤大雅的部分都会睁一只眼闭一只眼。所以我觉得feel.在这点上的不妥协态度很难得。

——这一点上和《重制人生》中的恭也等人很相像啊。

小林：是啊，商业上的妥协与身为创作者的理想之间的矛盾总是会令人烦恼。现实情况是，在职业领域中容不得我们说出那么任性的话，所以看《重制人生》的时候会产生羡慕之情。

——有些东西只有在学生时代才能实现呢。

小林：与内行·外行无关的纠葛·冲突都能得以展现，而这种冲突在动画业界也极其常见。可能从监督的立场上来说希望能精益求精，但从制作的立场上来看还需要考虑到预算，所以会变得难以抉择，这类决断总是会令人头疼。

——从恭也的思考中能感受到自相矛盾的要素。通过这种内心纠葛，动画在第一话所表现的恭也的角色形象以及剧情都显得颇为沉重。

小林：其中也包含了木绪（那智）老师的想法，我们并不想做一个理所当然的故事。因为有了这个意识，所以我们做出了如今的第一话。虽然也会感到不安，但我们认为那就是正确答案。

——多亏了那样的系列构成，不仅是恭也，连河濑川英子的人物形象也很鲜活呢。

小林：是的。因为这次的第一话，河濑川的人物形象也建立了起来。

——动画中河濑川的形象太过于突出，以至于让人感觉她就是女主。

小林：在第一话中河濑川和恭也确实有很多牵扯，但我认为《重制人生》的女主是志野亚贵，毕竟支撑着恭也的是志野亚贵的画。

——都把这张画设为屏保了呢。

小林：背景美术的画风也只有志野亚贵是不同的。

——被你这么一说，感觉志野亚贵的画风确实和其他人不一样，比较特别。

小林：原作者木绪那智老师也认为志野亚贵才是处于中心的角色。

十分注重对剧情的细致刻画

——在动画化的过程中，和木绪老师之间有过怎样的交集？

小林：我们把木绪老师请进了动画的脚本团队。这次特别是开头部分的剧情，我们做得很精细，包含这部分在内，整部作品的剧情都得到了木绪老师的帮助。基本有一半内容都是木绪老师写的脚本，而且老师也对我们提出的疑问进行了细致的解答，真的帮了大忙。

——原作·动画彼此不分家的情况下来制作动画呢。

小林：木绪老师负责各种各样的工作，也处理了很多动画化所必要的事情，在这部分上作出了很大贡献。

——也正因为如此，剧情的真实感才会进一步得到凸显。那么角色设计方面呢？

小林：えれっと老师也是一位有着强烈作品爱、精益求精的人，他总是尽可能把想法付诸到作品中去。对此担任角色设计的川村（幸祐）真的付出了很多努力。

——在角色设计时碰到过难题吗？

小林：虽说主人公恭也毋庸置疑是本作的中心，但诸如奈奈子也拥有“歌声”这样的亮点，所以需要我们注重对每个角色特点的挖掘。

——奈奈子“灵魂歌手”的片段还原得很真实，让人大吃一惊。

小林：那是我们请爱美故意瞎唱的。虽然这在小说里所处可见，但通过动画来展现还是挺难的。

——凭想象创作的小说与必须要如是还原的动画之间的落差，填补起来确实不容易呢。

小林：这就是影像化必然的命运啊。

——主角五人的年龄都很相近，这是事先安排好的吗？

小林：因为讲述的是大学时代的故事，为了营造出同世代的氛围，这是分配角色时的注意点之一。而其中阅历最浅的莫属为恭也配音的伊藤了，希望他能通过这部作品积累起人气吧。

——临场配音时他的表现如何？即使伊藤的阅历最浅，但身为主角的他必须要带动这部作品前进，感觉任务很艰巨啊。

小林：活在《重制人生》世界秩序之中的人只有恭也。因此，如果不能很好的展现出恭也的内心世界的话，整个故事就会崩盘，所以他真的付出了很大努力。这部作品的剧情一定是建立在恭也的视角之上的。

——因为是重视剧情的作品，所以台词和独白就会变得非常多。让人丝毫察觉不到这点的演出效果也确实是厉害。

小林：感情上的表现一定会有很多，所以我们十分注重减轻这部分在观感上的负担。

大家对作品的理解度都很高，推动了工作的进行。

——虽然这是讲大学生的剧情，但从制作影像作品的角度来说，这部作品或许和各位平日里的工作有相通之处，那么是否有因为这方面原因而感受到压力的情况呢？

小林：正因为他们所说的道理大家都懂，所以才会觉得扎心。我们所制作的商业作品无论如何都是有妥协的，因此要我们把日常中所烦恼的东西化作语言的话，确实会有些难以抉择。

——果然会有这种感受呢。

小林：另一种意义上来说的压力，来自于在创作层面来说这些角色都是厉害的人这点，如何加以表现便是令人头疼的地方。话虽如此，但他们几个都还是大学生，所以还是我们还是能压他们一头的。

——也确实会有那种情绪呢。专业人士就算组建了DAICON FILM也不会让人觉得有趣，同时也存在业余爱好者凭着对作品的热情拔高了作品质量的情况。

小林：实际上在大学里制作的影片就是这么一回事，但如何表现出那份热情的确是个难题。恭也等人在重重阻碍中创造作品，这一点非常能打动人。我们身为专业的制作者，在面对这个表现难题时大家上下一心，共同来面对这个挑战。

——虽说和DAICON FILM有所关联，但作品舞台的原型选择了大阪艺术大学（以下简称，大阪艺大）和那条街道呢。

小林：确实如此，事实上我们也前往大阪艺大及其周边进行了取景，熟悉那地方的人立马就能get到动画里的某些场景。不过，这还不够呢，我现在仍然对那里充满向往。

——听闻动画业界也有不少大阪艺大出身的人士，你们团队中也有吗？

小林：负责OP分镜的工作人员就是大阪艺大出身的，他在设定制作上帮了很多。工作人员里也就那么几个吧，有些可能是由于我不知情而遗漏的，但并没有刻意去寻找大阪艺大出身的人来组建团队。抛开staff阵营不谈，伊藤先生的经纪人也是大阪艺大出身哦。

——原来是这样。

小林：此外由于原作者木绪老师也是大阪艺大出身，所以包含整体印象在内的许多要素我们都得到了共享。这次因为是把实际存在的东西当作参照物，所以在这一点上我们也收益颇多。我们取得了最大限度的许可，然后把这些实际存在的要素融入了作品之中。

——书柜上的书籍内容也很有讲究呢，大家在那部分中也体会到了真实感。

小林：我们希望能让观众尽可能多的感受到真实。2006年流行的东西只要稍微调查一下就能掌握，所以我们尽量让时代背景显得真实一点。

——越问越能感觉到你们对细节的极致追求。

小林：这确实非常费时间，所以真的要感谢把这些还原出来的工作人员以及feel.的各位。

——疫情感觉是越来越严重了，那么在日常工作中你们又是如何来共享本作的世界观设定的？

小林：这多亏一次次会议的磨合。由于疫情，虽然我们也采取了远程办公，但重要的事项还是会尽可能直接见面讨论。大家对作品的理解程度都很高，这点上推动了作品制作。即便如此，想要影像化原作品还是非常困难。要把完整的作品导入到动画中来，无论如何都会十分耗时耗力。

——想要转变媒介形式的话，这也是在所难免的。小林监督您是如何来把握主角团五人的呢？

小林：由于恭也本身在设定上就十分出色，所以会让我很难去把握他。这类人往往很难引起观众的共鸣，扮猪吃老虎的设定只能说仁者见仁吧。

——恭也虽然很能力很出色，但却是时运不济呢。

小林：是啊。

——此外也感觉他有点纯情过头了。

小林：毕竟28岁了，难免会然让人觉得他早已是情场老手。（笑）五人之中最让我感同身受的还是（鹿苑寺）贯之，我能理解他的烦恼。

——贯之凭借着自身才能来一决胜负，而他会怀疑自身的才能这点确实是人之常情呢。

小林：就算旁人看起来很厉害，但自己可能并不是这么认为的，这点上很能引起共鸣。而最难把握的其实是志野亚贵，角色分配的时候也是让我最头疼的角色，她既特别也难以诠释。

——特殊体现在哪些地方呢？

小林：比如在剧情上不对其进行完整的刻画，但同时她又像是个带有天然属性的普通角色，拿捏的时候十分头疼。而奈奈子就是属于那种很好懂的角色了。

——确实如此，那么河濑川呢？

小林：她是个很能干的孩子。虽然没有费太多笔墨，但大家都能看出来身为姐姐的她一定藏有着秘密。无论怎么想都是令人憧憬的角色哦，但目前来说还是有点游离在外的。

——是啊。

小林：大家一定会觉得河濑川自身也一定在某处遭受过挫折吧。

——真的是一部非常细致描写剧情的作品呢。就算是从动画的表现手法来看也毫无违和感的成品不由得令人赞叹。

小林：我们非常注重如何把握动画表现与剧情之间的平衡关系。但画面表现上的欺骗与动画层面的谎言也是必要的，这是独属于动画的烦恼。而Feel.的大家都非常努力，所以最后拿出的成果也非常棒。

——正是这些热情造就了如今播出的动画《重制人生》呢。

小林：是的，这是一部创作占主导的作品，因此我们并不希望大家仅仅只是去观看这部作品，通过《重制人生》这部作品，我们希望大家能借此来思考自己的未来，当然也不是说局限于影视业界。更近一步来说，我很期待能遇见因为看了《重制人生》而立志踏入动画业界的人。

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