“当我每一天睁开双眼面对这该死的一切时，我一定会想起那个给室友拷贝「学习资料」，顺便拷贝了一份【86】的那个晚上”

——还活着的作者

......

【86】是一部优秀的作品，不论是音乐还是人物设定，都是堪称优秀的，尤其是最后两集的分镜设定。据我所知，【86】的导演是两位新人，他们对画幅的运用可谓是了如指掌——他们竟然把画幅作为一种同人物互动的手段，来阐述人物的心理活动。这段实在是过于惊艳了，所以我推荐你自己去看一看。

作战行动也是眼前一亮，它可以说是一定程度上背离了普遍存在的个人英雄主义现象——尤其是最终之战，整支整支的齐亚德联邦军竟然在为自己素不相识的86们提供掩护，牺牲自己让友军击溃敌方枢纽，86队伍内部也是，不断有人停下来掩护辛继续前进——可以说，最后一战之所以能够胜利完全是因为所有人的共同努力，这点干的不错！

不过，本作依然是有些许不足的，例如人物成长——我目前只发现了蕾娜和女王两位人物有着较为明确的成长，辛也有很重要的心态转变，但其他几位86仍然是一如既往的强大，心理上的波动似乎也更小，当然，这是我的感知能力略有不足，我刚才又换了一个角度，想了想剧情，发现了一些差别，但很难说是本质上的改头换面。不过如果是我来写的话，可能「先锋部队五人组」里要死2到3个，让其他人填补进去，再接下来的战斗中继续磨合。

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「我们虽被贬为猪猡，但我们绝不堕落成为猪猡！」

————先锋部队全员

这是我一开始震撼的点。

理论上来讲，那些白色的玩意战意低下，装备陈旧，毫无经验，什么迎击炮50%+哑火率，没有常备军基本上都是基操；而86这边却拥有装甲单位，熟练的战士，熟悉地形......虽然在墙的另一边，但完全可以发动一场奇袭把白种性政府完全推翻，那些满脑肥肠的军官们只会抱头鼠窜。

可这些战士们没有这么做，他们早已明白什么是主要矛盾：那些该死的“军团”，在人类与机械的战争中，“猪咯”没有必要把枪口对准人类，因为“猪咯”本就是人类！正如那首歌里唱的一样：“先击溃军团，再证明我们为人！”、

这是何等的高尚！

这是何等的优雅！

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「我的太阳，请照耀我......」

————维克多·崔 《布谷鸟》

布谷鸟，在俄罗斯是死亡的象征，换而言之，布谷鸟即是报丧鸟。

86们早已洞悉命运，可在我的观察中，他们依旧在乐观的生活，哪怕是「特别侦查行动」，在他们的眼中也不过是一场平常的露营

我觉得，这似乎可以借鉴，如果无法改变结局本身，那不妨接受它，轰轰烈烈的死去，这似乎也是维克多的初版《布谷鸟》想表达的思想，而后，我又听了一首俄联邦时代的《布谷鸟》，我不知道它是否与时局无关，但我从中感受到了一股力量，用我自己的话来说，就是：

先死，然后涅槃重生

像战士脱去护具

像蛾子褪去蝉蛹

不过我想就此打住，我想知道，这个世界上有【86】吗？

有的。

悲剧在21世纪只多不少，如果说世界大战时几个壮汉在互殴，大家都互有死伤的话，那么美丽而残酷的新世纪就是一场凌迟，它折磨着所有人——有硝烟的战争，没有硝烟的战争，由图表与数据组成的战争，篡改认知的战争......悲剧无穷无尽，没有人会在意今天死了几个阿拉伯人，没有人在意究竟有多少核废水进入太平洋，对于他们来说，瘟疫也已经是一个故事了，但实际上，我再也无法找到往昔的和平了，尽管我从来没有被瘟疫追上

因此，我可以这样得出一个暴论：在这个相对我们而言该死的新世纪里，“几乎所有”人都是【86】，第三世界先上，其次是第二世界，这股妖风兴许不会刮到第一世界，可能吧。

萨尔加多是著名的纪实摄影师，他的最后一部作品是《创世纪》，从中可以看到这个世界最原始的状态，山川河流，海洋湖泊，猴子一样赤裸的人......没有实弹，没有惨案，唯一的工业制品就是记录这些影像的相机和三脚架，身处漩涡中心的纪实摄影是一门残酷的艺术，摄影师只是记录者，他无法干涉场景，更无力扭转乾坤——有时候一张照片能改变很多，但仅限“有时候”，因此，他选择了逃避，或许这会导致他成为众矢之的，但对他来说这就是一种解脱。

想要批判这位摄影师，必须得先经历过和他一样的苦难，但我从中看到了另一种可能：

可以先保存自身，再面对未来；先做一个高尚的人，在考虑面对这糟心的世界，就像86一样，低贱不是将枪口对准同胞的借口，绝望也不是可以随时告别的理由。

正如萨尔加多选择先保存自身一样——要是他在2004年选择结束这一切，我也毫不意外

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