[12.14][原创新闻]采访：「Great Pretender（大欺诈师）」导演镝木宏和编剧古泽良太的访谈

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制作：天使动漫新闻组
记者/翻译/润色：飞机
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飞机的碎碎念：这篇采访也是后面我才找到的，感觉采访中有些干货于是就试着翻译了一下，真人和猴子的关系这一点算是很久之前就有强调过，不过我还蛮惊讶于导演用龅牙叔音乐的原因的，然后猫的意像更是在最后几集达到了一个爆发式的出现频率（虽然最后一个Case就emmm...），希望古泽能好好回去写电视剧剧本（老实说这次我可能期待过高了，不过没关系，Case 3的那几集才是我追这番的理由）。

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「大欺诈师」（Great Pretender）是由Wit Studio制作的一部精彩的新的动画系列。它讲述了一名名为枝村真人的骗子，他周游世界，被卷入各种骗局和神秘事件的故事。该动画正在Netflix上全球播出中。导演镝木宏和编剧古泽良太接受了Anime News Network的采访，谈到了他们在该系列中的工作，以及对创作一部"国际化"动画作品的想法。

记者：您这次执导的动画主要是以非日本角色为主角的。您在刻画不同国家的人时，有什么特别注意的地方吗？

镝木宏：这次我有意地让男女角色的角色数量均衡，同时也让不同种族的角色扮演不同的角色。我会确保即使是反派也不以国籍或种族来定义，我尽量让角色很难让人被讨厌。最后，不管是好是坏，重要的是能让角色脱颖而出。

这一次，我特别有意地创造出让全世界的观众都能喜欢的东西（笑）。

记者：和以过去制作真人作品出名的作家合作是什么感觉？您有没有那种控制住TV动画中难以呈现的东西的管控欲，还是说您很享受这种挑战？

镝木宏：和古泽先生的合作是一次非常不错的经历。当我读到他的剧本时，我觉得他给演员们留下了很多空间，让他们可以结合自己的动作诠释台词的细微差别，这很有趣。一般说到动画，剧本都是比较丰满的。我想这是因为在口头禅、停顿和表演方面演员们都有不同程度的自由调整的空间。

对我来说，Case 2中的空中竞速赛是最大的挑战。在创作剧本阶段，简直吓得我不寒而栗，但当MADBOX[一家3DCG 工作室]加入了这部作品的制作，专注于比赛场景的制作时，我拍着胸脯总算松了一口气。

这一点我只在这里说说，但最后一集的剧本里写着"六本木的街道被华丽地尽数摧毁"，但无论我们怎么努力，这一点都比平常要消耗更多的时间与精力，所以我们把它缩减为摧毁了一栋建筑。

记者：为Netflix创作作品的过程和为电视台工作有什么不同吗？

镝木宏：对于一部普通的电视剧来说，要在首播日期之前交付全集是很困难的，但我很高兴这次我们得到了一个详细时间表，让我们能够及时交付。（而我们也做到了！）

另外，「Great Pretender」（以下简称GP）有很多角色会说多国语言，所以非日语的吹替主要是在海外进行配音，在后期声音编辑阶段与音频混合。当然，如果能在日本找到合适的人选那就另当别论了，不过就目前的状况来看，这种情况非常稀有。至于这些部分的资金是谁投入的，我想是来自网友的预算，日本方面也有相关公司对该工作进行协调。我非常感谢能够在创作该作品的同时，可以建立这样一个可以轻松创作动画的环境。

记者：您是如何想到动画的视觉风格的？您对此是不是有什么特别的真人或动画的灵感？

镝木宏：在我早期执导的动画「邻座的怪同学」中，我曾尝试过木版画风格的背景画，但我认为我可以尝试更深入地探索这一块。这就是我这次选择这样的视觉风格的出发点。

在GP的动画创作准备阶段，我去了六本木的Aoyama Book Center，在西方文学的分类下看到了一本Brian Cook的美术书。我记得，我买了不少他的「Vintage Britain」的书。我觉得像Brian这样对简化的色彩和背景的使用非常有趣，我也想知道这样的感觉是否与这次的动画作品相匹配。

记者：在描绘动画中所描绘的每一个新地点时，您都会考虑到什么？

镝木宏：因为每个Case都是以游客聚集的地点为背景，所以我首先做的就是在网上收集资料。背景是很重要的一个要素，但我也尝试着研究了一下当地的饮食和风俗。但是，我们的研究有很多不足的地方，所以终究我们有疏忽的地方。如果能让海外的粉丝引起共鸣，甚至可以和大家交换这方面的情报就好了……这也是我下次我制作作品时想做的事情。

至于背景，由于在每个Case季节都会发生变化，所以在色彩和饱和度上都做了相应的细微调整。就我个人而言，我想传达的是一种气氛和氛围，让看到这些景色的观众想要去这些地方去观光。

记者：您给背景美术团队做出了怎样的指导？

镝木宏：在制作图板和背景时，我从Brian Cook的美术书中得到了形状甚至是色彩氛围的灵感等等。就结果来讲，当这样的想法与背景美术团队每个人的风格相结合时，就形成了现在GP的背景美术风格，这还蛮有意思的。

记者：有没有担心过贞本义行的角色设计会与背景美术风格有任何的冲突？

镝木宏：因为故事是基于现实世界创作的，所以我并不担心贞本老师的角色设计会与背景美术风格冲突。如果说有的话，我更多的是担心颜色会有冲突，而不是设计。而负责"色彩设计"的人的工作就是协调人物（cels）与美术板的色彩。为GP进行色彩设计的小针裕子，每次在决定每个场景的主色调时，都会绞尽脑汁（笑）。

讲个有点偏题的话题好了，说到写实的问题，与背景关系最密切的是负责绘画（又称"Finishing"）和合成（又称"Photography"）的人的任务。他们从美术版中想象和推断出最终的画面是什么样子，并想出如何利用这些背景。我想，绘画和合成是一项依靠艺术家直觉与灵感的工作。

记者：您是什么时候想到用Freddie Mercury的歌作为ED的主题，并集中刻画在他的猫咪上？

镝木宏：在我十几岁的时候，我听了Queen的歌，成为了Freddie Mercury的粉丝。这大概是任何粉丝都想知道的事情（笑），但我一边精进自己，一边想："如果他还活着，我想知道什么样的作品会让他高兴？" 另外，我很喜欢「The Great Pretender」的MV，所以这里我也做了一个致敬。

总之，我希望他在天堂喜欢这个视频，并对我说，”做得不错"。

记者：是什么让您对诈欺师的故事如此感兴趣？

古泽良太：我一直很喜欢关于欺诈的电影，比如「骗中骗（The Sting）」和「偷心大少（Dirty Rotten Scoundrels）」。写这种类型的剧本非常困难，我需要极大的勇气，但我决定用这样的剧本来挑战自己。如果你永远让自己就这么拖延症下去，那么你的一生会在你知晓这一点前就此结束。

记者：让诈欺师成为故事的主人公这点很难吗？您是出于怎样的考虑来保证观众会支持这些“坏人”的？

古泽良太：要让观众同情主角，重要的不是他们的”善”或“恶”，而是他们"讨人喜欢"还是"不讨人喜欢"。你甚至可以在喜欢他们的同时，依然将他们当成可爱、难以怨恨甚至是感同身受的存在。所以，在写到主角枝村的时候，我尽量把他的心理动作、烦恼和内心的矛盾表现出来。另外，虽然他是个诈欺师，但我还是给了他一个容易受骗的性格。毕竟没有人会讨厌一个让自己捧腹大笑的角色。

记者：对于枝村这样的角色来说，他们的英语口语能力是一个很重要的特质。您在多大程度上参与了声优选角的工作？

古泽良太：我完全没有参与选角。其他所有的事情其实都全权交给其他人了，不过我对这些完美的演绎非常满意。

记者：枝村收集了世界各地的扭蛋玩偶。主角这一点背后的灵感是什么？

古泽良太：单纯是因为我个人的喜好。我觉得日本的扭蛋玩偶质量很好，拿到全世界都是我们的骄傲，所以我想让枝村拿着它们一起走遍天下。

记者：枝村这个人物的灵感来自于日本大名丰臣秀吉。是什么原因让您决定将这个著名的历史人物纳入到故事中？

古泽良太：历史总是由事实和虚构编织而成。有的时候，我们认为是历史事实一般的在学校中教授的知识，随着研究的深入，会发现是虚构的。

因为是历史，所以它也有本身是被杜撰的可能。因为他是历史的伟人，所以他也有可能是一个诈欺师。这是我经常会脑洞出来的东西。

记者：阿比盖尔的背景故事出奇的沉重。有没有担心过她的故事可能不太适合做TV动画？

古泽良太：我觉得这是阿比盖尔这个角色必要的故事背景。将这背景与刺激的空中竞速赛和轻松的赌场骗局一同表现出来，我个人认为不会让大家感到太消极黑暗。

记者：让我印象深刻的是那些非日本人对枝村的态度。例如，他们对他的名字发音有困难，有时还会把他误认为是韩国人或中国人。您在写有这种拥有来自众多国家的角色的故事时，会在多大程度上考虑到这种文化误解？

古泽良太：我的本意是，其实这只是一种简单的幽默表达。说实话，我希望自己能多做一些这种文化误解的笑话，但我的知识储备还不够丰富。我希望我们在了解彼此文化的同时，也能开怀大笑。

记者：与您平时的作品相比，您是否对这部动画将在Netflix上面向不同的观众在全球发行的反应十分注意？

古泽良太：这是我参与制作这部作品期待的事情之一。我通常都是做真人剧，但我想通过制作动画来挑战自己，其中一个原因是我希望全世界的观众都能不带偏见地看到我的作品。我很期待大家的反应。

记者：您有欣赏过NYAV Post为该系列制作的英文吹替吗？如果有，您觉得怎么样？

镝木宏：他们的演绎已经复刻到了一种极致，感觉就像这部剧本身就是用英文演绎的一样！声优们很有表现力，我相信他们一定会为全世界的英语受众以公正的姿态来演绎GP。当我开心地看完小样后，我发现自己在想："如果能把部分角色的表情重新捏一下，或许以英文吹替的方式来演绎会更有趣......"

在这一点上，我应该感谢这些声优们如此精彩的演绎

古泽良太：我还没有看。我觉得在有些地方可能很难翻译，但我很期待他们会如何演绎。

记者：动画中展现的哪些地点，有哪些是您亲自去过的？

镝木宏：为了之前的作品「91 Days」，我在芝加哥和加拿大进行了外景考察。为了拍摄GP，我去了东京的浅草和六本木地区，还有京都的龙安寺和清水寺等寺庙。我去了新加坡的滨海湾金沙酒店甚至是好莱坞的周边地区。如果预算和日程允许，其实我还想去伦敦和巴黎。等新型冠状病毒的疫情有所缓和的话，我个人也在考虑计划一个GP作品的动漫朝圣。

古泽良太：我几乎去过所有作品中呈现的地方。我更愿意将故事设定在我去过的地方，以及我喜欢的地方。

记者：最后，您对「Great Pretender（大欺诈师）」的海外观众有什么寄语吗？

镝木宏：这部作品在日本和海外都得到了如此多的支持，我感到荣幸之至。通过将这部动画以流媒体的形式传达给全世界的观众，我也非常高兴能够看到所有粉丝的反应。我作为GP众多工作人员的代表，向大家表示感谢。真的非常感谢大家! 另外，如果条件允许的话，我也非常期待为大家带来更精彩的新动画!

哦，如果大家想看GP的后续故事的话，一定要将这部作品推荐给自己的朋友和熟人，这样就可以增加Netflix的观看人数了! (笑)

那么，就让我们有朝一日再相见吧!

古泽良太：每个国家现在都在处理有关新型冠状病毒疫情的困境，但与此同时，您也可以试着来看看这个关于诈欺师们在全世界各地进行诈骗的故事。它或许能鼓舞您，让您度过这段艰难的时刻。我希望您能喜欢这部作品。