杰克（杰克·尼科尔森 Jack Nicholson 饰）是一个作家。一个冬天，他得到了一个看管山顶酒店的差事。这正合杰克的意思，他正好可以有一个幽静的地方写作。于是杰克带着妻儿搬进了酒店。
　　冬天大雪封路，山顶酒店只有杰克一家三口。从他们一搬进来，杰克的妻子温蒂（谢莉·杜 瓦尔 Shelley Duvall 饰）就发现这里气氛诡异，杰克的儿子丹尼（丹尼·劳埃德 Danny Lloyd 饰）经常看到一些他不认识的人，但这里除了他们一家别无他人。而杰克除了一整天闷头写作外，脾气亦变得越来越古怪。
　　直到有一天，温蒂发现丈夫这些天来一直写就只有一句话：杰克发疯了！
　　影片改编自斯蒂芬·金的同名小说。

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故事结构层面：

  唐人街算是一部四幕结构剧本，闪灵，算上很小的时候模糊看过的一遍，现在也只看了两遍，但是剧本的结构还是挺清晰的，应该算是三幕结构，至少套上去没什么违和感。
  第一幕：介绍了背景，引入了伏笔，涉及大概四次时间标记，提出了激励事件，可以说是内部驱动：家庭矛盾，也可以解读为社会压力、种族矛盾等等，这里先不过度展开这个。第一幕结束于，杰克给妻子制定酒店规则，挤压了妻子和儿子的活动空间。
  第二幕，涉及诸多闪灵的概念，引入灵异事件和超自然事件，始于丹尼进入 237 房间并受伤，涉及家庭矛盾的激化和杰克的疯狂，以及酒店背景故事伏笔的收回。
  第三幕，半小时不到的高潮情节，涉及黑人厨师的谋杀，温蒂和丹尼的生死逃亡。
  淡出，也可以称之为第四幕，是库布里克与史蒂芬金讨论后对原作品的改编，一张老照片上出现了杰克的身影，仿佛在说杰克的故事既是宿命也是轮回。

一些个人解读：

  去年年末上海人民出版社引进了一部新的哲学小册子，虽说是哲学，但其实就内容来看说成是自传或是艺术批评类书籍也可以——《我生命中的幽灵——关于抑郁症、幽灵学和消失的未来》。作者马克费舍提出了一个有趣的理论，幽灵学，这个理论并不是他的首创，可以说早在很久以前莎士比亚的哈姆雷特就有幽灵学的影子，包括近现代弗洛伊德的力比多，拉康的精神分析，德里达的马克思的幽灵，现代的张一兵的回到马克思、齐泽克的一些故事短评理论等等，都有这门理论的影子。
  而闪灵这部作品就能很好用幽灵学来解释剧情，马克费舍指出幽灵包括两种，一种是过去的幽灵比如闪灵中的别墅建立在印第安人的墓地之上，有印第安人先人的幽灵和那些仇恨这座建筑的印第安人的幽灵，还有曾经住在 237 房间的管理员全家的幽灵，这些幽灵均以超自然的形式干涉了故事中的现实。另一种则是未来的幽灵，也可以叫做可能性的幽灵，或是发展趋势的幽灵，共产主义就是一个最常被提及的未来的幽灵，比如德里达曾经说过：

  而在这部作品中，未来的幽灵主要体现在结尾处，一张老照片上出现了杰克的身影，仿佛在说杰克的故事既是宿命也是轮回，这样的故事还会一次次上演。至于为什么会上演，因为这是库布里克的作品所以我理解为对资本主义的一种反讽也是情有可原，因为杰克·尼科尔森主演的另一部赫赫有名的作品《唐人街》所展现的那种细思极恐的资本主义最近正在美国政府发布的爱泼斯坦文件上真实地展现，库布里克或许是觉得尼科尔森不仅能演好一个资本主义的观察者也能演好资本主义的受害者。
  张一兵老师的诸多作品联合鲍德里亚等西方哲学家都表示了这样一种观点，一种不在场的力量在背后历史的或社会的影响着在场的人，杰克的故事就有诸多不在场的力量，我们可以说是幽灵也可以说是力比多，这里先用一下不在场这个术语，通过第一幕的背景故事和第一幕结尾处的冲突场景我们得以得知，杰克之所以接下这份差事最直接的原因就是他觉得这是一次自己出人头地的机会，而关于他曾经老师的工作经历，或许也因为一些原因被迫丢掉，表示自己如果不接这份工作就只能去刷车、刷盘子养家。而这份工作所提供的半年时间的清净生活能让自己写出一部让自己出名的书。而在第二幕的诸多冲突中我们可以得知，关于杰克的鸿沟远不止如此，与自己妻子、儿子关系的裂缝一直没能缓和，长期戒酒所带来的戒断反应也在不停刺激着自己，资本信用合同制度所带来的威慑力也让自己从不敢思考中途放弃。当然这部作品还表达了诸多不在场的抽象演示，比如丹尼与不在场的黑人厨师通过闪灵的能力进行念话共鸣从而干预了自己的命运。
  或许影视中的诸多超自然现象和场景构图都有其符号学深意，来烘托这一激励事件和故事核心，但这需要多次拉片才能有所收获，在这里先不做分析。
  另外值得一提的是这部作品的音乐成就，之所以能在惊悚电影中排如此考前的位置，闪灵的配乐绝对起了关键作用，从音乐技术上来说，它完美融合了古典乐和电子音乐来衬托电影的恐怖氛围，并在特定场景起到了 1+1 大于 2 的作用，最经典的就是高潮部分杰克的追逐场景音乐，虽然二十世纪有很多把古典乐完美应用于电影的作品不限于苏联、美国、法国，但是像库布里克这样能如此熟练大胆的运用新技术和新音乐形式放入自己的电影的导演还是不多见的。